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    爱,死亡和机器人:这部刷屏动画属于未来

    摘要: ?#27515;?#23545;多巴胺的追求与刺激反射在不断加快,如何在阈值不断拔高的前提下,创造出面向未来作品?

    钛媒体注:本文来自于公众号极客电影(geekimovie),作者为大胡子,钛媒体经授权发布。

    最近你会被这部《爱,死亡和机器人》?#20013;?#21047;屏,或者?#24187;?#19981;可言的安利;

    然而如果你本身不具备“极客属性”,或者“硬?#22235;?#27934;”,恐怕不容易Get到18集根本停不下来的畅快感。

    注意,敲黑板了!

    本剧并不适合所有人,它只是部分人的狂欢。

    首先,本文不涉及剧透。

    其次,强烈建议不要在网上看剧透推文。

    在深刻领会Mr. Gump的那句名言后,一定要恪守“巧克力”原则,把本剧当作一盒巧克力,你永远不知道下一颗会是什么口味,这样观剧会更加令人沉醉。

    最后,网飞出品,一次18集,各有特色,剑走偏锋,大开眼界,绝对是你没有看过的”船新“版本。

    抛出一堆关键词:

    大卫·芬奇、赛博朋克、人工智能、蒸汽朋克、外星人、机甲、怪兽、喵星人、魔幻、悬疑、反转、黄暴、R级、隐喻、神怪、恐?#39304;?#27835;愈、梦幻……

    抛出一组图片:

    最后来一张Theme Logo大聚合——

    18个?#36866;?#39118;格迥异,主题要素也是各有不同,但他们具备共通主题,即:

    死亡, 和机器人

    前两个主题,是?#27515;?#33258;诞生之日起就亘古?#20004;?#30340;永恒话题,而后者正在?#27515;?#25171;磨下时刻准备着改变世界。

    本剧整个套路类似于神作《黑镜》、《9号秘事》。

    有所不同的是,相对于《黑镜》这种追求科技异化下的强烈喻世感和批判意味,本剧的主题元素更为宽泛,像是散乱想象力的集中爆发。

    每个?#36866;?#22312;10分钟左右,从体量承载上表现出一种高度凝练的有限?#21050;?#21448;开放性地赋予了无限可能,将更多遐想推?#36879;?#35266;众予以延伸。

    每个?#36866;?#21435;繁从简,只专注1-2个戏眼,有眼则活,无眼谓死,能够最高效地抓住要义,犹如握紧的拳头,随?#24065;?#20987;KO。

    18个?#36866;?#37324;,部分题材的确可以进行扩展延伸,而有的则不易拉长,即便做大,?#19981;?#31232;释主题的爆发力

    —— 看来“适可而止”正?#28508;?#20316;所保持的一种最佳?#21050;?#26368;大程度地平衡了主题、体量与节奏。

    第2集《Three Robots》

    当然,也不要小?#23631;?0多分钟的小?#36866;攏?#19968;个出色的idea能开启脑海中的一扇门,承载下整个宇宙。

    比如E14《Zima Blue》,在科幻小说家Alastair Reynolds的原著加持下,对自由意志的解读,对真理、艺术的追求,对初心和本真的回归,人生终极往复,大有禅意与思辨性,一旦细细品味,宛如投身于广阔星海?#35805;悖?#25277;象美感瞬间爆棚。

    第14集《Zima Blue》

    提及动画,随着技术的发展,形式颇丰。

    传统2D、3D、CG风,甚至再来点聊斋中国风、真人+动画元素等,更有《蜘蛛侠:平行宇宙》的融合风。

    当然,如果没有看过《平行宇宙》,会惊叹于E03《Witness》华丽?#33267;?#30021;的视觉呈现——分镜、拟声词、赛博朋克城市,视觉张力与艺术表现的完美衔接。

    第3集《The Witness》

    有趣的是,其?#20339;?#24688;恰?#28508;?#32034;尼哥伦比亚出品《蜘蛛侠:平行宇宙》的前艺术总监Alberto Mielgo,正因如此,我们才能看到《蜘蛛?#39304;?#21160;画原本追求的艺术风格?#23548;?#22312;了这部短片里。

    除了?#31456;?#39118;与定格动画,常见的诸多动画风格,本剧可谓一网打尽。

    即便是遇到?#22235;?#19981;中意的画风,你也不要立即敷衍地右上角X掉。

    总会有不一样的惊喜吧,你对自?#26680;怠?/p>

    的确就有不一样的惊喜,本剧如是说。

    老子就是有钱,让艺术家肆意铺张自己的想象力,做出最棒的动画,网飞对大家这样说。

    “这就是你应该去做的,我们可以大胆去试、去疯,可以联系一大堆?#20339;藎?#20570;出一些真正狂野的视效成果。”蒂姆·米勒今时今日回忆10年前大卫·芬奇曾这样对他说的话。

    (提姆·米勒:《死侍》?#20339;?#20860;动画/视觉效果公司“Blur”创始人,本剧的大?#20339;藎?#35760;性很好的一个人)

    请大卫·芬奇(左)和 蒂姆·米勒(右)在2019西南偏南电影节参加本片?#23376;?/p>

    颇有意味的是,本剧每一集开场总会出现一组视觉logo,为什么要放这鬼玩意?

    因为这就是戏眼。

    不妨在本集没有看完的情况下,就着logo来猜一猜?#36866;攏?#30452;至?#36866;?#32467;束,再拖拽回开头,回味一下logo。

    每一集开头的LOGO设计排布,本身就是个?#36866;?/p>

    布莱克·斯奈德(《?#35753;?#21674;-电影编剧宝典》的作者)说,电影是用影像来讲?#36866;?#30340;

    既然能用画面表现的时候,你为什么要用台词来告诉我们?

    好的影视作品就是通过影像化来传递情感,采用“示而不讲”的方式为?#24039;?#30041;下推动剧情发展的“主动性”,通过行动来理解人物;

    如果什么都要?#24039;?#36890;过台词陈述出来,那还看毛的影视作品,听广播就好了。

    这一点在E18《The Secret War》非常典?#20572;汗适隆?#20154;物、情感,通过细节的影像化逐层传递出来,苏维埃的义无反顾,舍命之?#21073;?#30171;楚悲?#24120;?#20196;人动容。

    第18集《The Secret War》

    随着互联网对生活的进一步碎片化,有多少朋?#35328;?#26469;越无法淡定地在电脑上平稳地观影或追剧?更别说诸多视频平台已经提供了?#31471;?#25773;放。

    即便是《都挺好》这样的2019国民大剧,想来也有不少同学是1.25倍,甚至2?#31471;?#22312;播放吧。

    《爱,死亡和机器人》为想象力、创造力提供了肆意释放的空间,搭建起最为宽松和自由的创作平台,哪怕只有一个创意点,也能迸发精彩,在碎片时间内吸引到你。

    想象下,?#27515;?#23545;多巴胺的追求与刺激反射在不断加快,如何在阈值不断拔高的前提下,创造出面向未来作品?

    《爱,死亡和机器人》给我们提供了一个先锋性的方案。

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    本文系作者 极客电影Geekmovie 授权钛媒体发表,并经钛媒体编辑,转载请注明出处、作者和本文链接
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    评论(2

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